这个故事不太（tài）吸引人。圭多的怀疑和中（zhōng）年危机太多了。说句好（hǎo）听的话，这（zhè）些歌曲是百老（lǎo）汇歌舞表演中的弱项。佩内洛普·克鲁兹跳了（le）一支超级性感的舞蹈。丹尼尔·戴·刘易斯并不完全（quán）可怕。凯特·哈德森是（shì）最有趣、最有活力（lì）的（de）。玛丽昂·歌迪亚变（biàn）得非常情绪化。除了（le）一些性感的（de）舞（wǔ）蹈动作外，歌曲和舞蹈大（dà）多都让人忘（wàng）记。所有（yǒu）这些表（biǎo）演都在同一个舞台上，这（zhè）是一种非常静态的现象。有一些辣妹，但这（zhè）部电影没那（nà）么火。

我（wǒ）处于劣势，因为我没有看音（yīn）乐剧（jù），但（dàn）有相当（dāng）一（yī）部分被删减了，这是一个遗憾。音乐很美妙，可能是为了比（bǐ）电影（yǐng）中唱得更好一点。

《九》讲述了（le）一位伟大的（de）电影制作人吉多·孔蒂（dì）尼的故事，他即（jí）将拍摄（shè）另一部电影，但实际上没有另一部（bù）。他的生活（huó）一团糟——妻（qī）子，情妇，没有剧本，也没有（yǒu）灵（líng）感。在他能够继续前进之前，他必须正视自己的不成（chéng）熟，他（tā）的女人，以及（jí）生（shēng）活的现实。

圭多（duō）的（de）每个女人（rén）都有一首表达自己情感的歌曲，其中最（zuì）著名的是（shì）卡（kǎ）拉（克鲁兹饰）演唱的《来自梵（fàn）蒂冈的电话（huà）》。这个数字由已故的安妮塔·莫里（lǐ）斯（Anita Morris）在舞台上表演（yǎn），被认为是非常危险的。对我来（lái）说，整（zhěng）部电影（yǐng）中拍摄（shè）得最好的是凯特·哈德森（Kate Hudson）执导（dǎo）的（de）《意（yì）大（dà）利电影（yǐng）院》（Cinema Italiano），而（ér）朱（zhū）迪·丹奇（Judi Dench）在《Folies Bergere》这（zhè）部（bù）电影中表现出色。《不（bú）同（tóng）寻常的方式》也许是（shì）配乐中最漂亮的（de）歌曲，这首歌（gē）是妮可·基德曼创作的。

我们没有太多机会了解圭多生活中的女（nǚ）人（rén），除了（le）路易（yì）莎（歌迪亚饰），她以一个可爱（ài）、温柔的方式（shì）表现了一个爱（ài）丈夫却不断受（shòu）到丈夫伤害的女人，还有卡拉（lā），尽（jìn）管她（tā）公开性感，但她其实（shí）很脆弱。我们认识了Lilli，这（zhè）位顾客，她（tā）非（fēi）常了解（jiě）圭多，是理性（xìng）的（de）代言人。

这部电影看起来很（hěn）好看，女人们绝对令人惊叹，尤（yóu）其是歌迪亚、基（jī）德曼和克鲁（lǔ）兹，她们看起来像女神。丹尼（ní）尔·戴·刘易斯在意大利生活了一段时间，他的口音很好。他英俊性（xìng）感，可能比舞台上的吉多斯（Raul Julia、Antonio Banderes、Sergio Franchi或John Stamos）更内向。

由于这（zhè）部电影在某些（xiē）方面进（jìn）展缓慢，所以很奇怪有（yǒu）这么多歌曲被遗漏了。

归根（gēn）结底（dǐ），虽然我喜欢（huān）《九》的部分（fèn），但（dàn）我认为这（zhè）部剧太戏剧（jù）化（huà）了，不适合电影。作为一部戏剧作品，它非常棒——最初的演出大受欢迎（yíng），复兴也是（shì）如此。

我知道有些（xiē）人（rén）讨厌这部电影（yǐng），但它并不可怕（pà）。只是不太好。

虽然马歇尔当然（rán）聚集了一批著名的演员，但如果让（ràng）这部恳求你“做意大利人”的（de）电（diàn）影中有一些真（zhēn）正的意大利人（rén），这会（huì）让他丧命吗？在（zài）中心角色中（zhōng），我们（men）有丹尼尔（ěr）·戴·刘易斯，他可能是电（diàn）影（yǐng）史（shǐ）上（shàng）第一个扮演角色圭多的（de）英国/爱尔兰人。对（duì）于圭多生活（huó）中的（de）女性，我们（men）有（yǒu）一个英国人，一个澳大利（lì）亚人，两个美国人，一个来自西（xī）班（bān）牙，一个法（fǎ）国。说真的，现在意大利没有职（zhí）业女演员吗（ma）？好吧，至少我们得到了索菲亚·罗伦（lún）。四分钟。很抱歉，但要让你的电影有意大（dà）利的（de）感觉，索菲亚·罗兰需要四（sì）分钟以上（shàng）的时间。这是有史以来最不意大利的意大利电（diàn）影。看在上帝的份上，那个选择唱《做意大利人》的女人是费吉，我想这（zhè）是电影的标志性（xìng）歌曲（qǔ）。是的，黑（hēi）眼（yǎn）豌豆费（fèi）吉。一方面，她不（bú）是（shì）一个（gè）演员（yuán），但更重要的是，她一（yī）点也不意大利。参与（yǔ）制作这部电影的每（měi）个（gè）人都失去了（le）讽刺意味吗（ma）？

戴·刘易斯当然是一位优秀的演员，在这部（bù）电影中（zhōng），至少（shǎo）是一位可以接受的歌舞（wǔ）男。但是，虽（suī）然他的（de）角色是整部电影围（wéi）绕的男人（rén），但显然是（shì）那些女性，他们打算成为节目的（de）挡箭牌。妮可（kě）·基德曼（Nicole Kidman）是电影中最大的（de）明星（xīng），但她在电（diàn）影中出现（xiàn）得太（tài）晚了，到那时她真（zhēn）的没有（yǒu）什么（me）影响了。不（bú）管怎样，她的歌也没用。朱迪·丹奇？这（zhè）是一个合（hé）理的努（nǔ）力，但我仍然（rán）不确定朱迪·丹（dān）奇（qí），一个像她一样出色的女演员，在（zài）这（zhè）部（bù）电影中（zhōng）做了什么。奇怪的铸造。佩内洛普·克（kè）鲁兹一如既往地迷人性感（gǎn），她的号码编排（pái）得很（hěn）好。但这首歌本身并没有给人（rén）留下太多印象，我们只记得克（kè）鲁兹和她的性感（gǎn），我认（rèn）为（wéi）我们不需要这部电影来提（tí）醒我们佩内洛普·克（kè）鲁兹事实上是一个（gè）有吸引力的人。这（zhè）已经很成熟了。扮（bàn）演圭（guī）多的妻子（zǐ）玛丽（lì）昂（áng）·歌迪亚（yà）是这里所有女（nǚ）性中最真实的（de）表演，她在（zài）这（zhè）方面非常出色。她有两（liǎng）首（shǒu）歌（gē），第一首是一首全面（miàn）的斯诺克（kè），第（dì）二首（shǒu）更好，但（dàn）在电影结（jié）束五（wǔ）分（fèn）钟后，你不会（huì）真（zhēn）正记得什（shí）么。幸运的（de）是（shì），弗吉根本没有被（bèi）要求表演，她用风箱唱了一首歌（风（fēng）箱绝对是正（zhèng）确的（de）词），然（rán）后消失了。她的“成为意大（dà）利人”是少数几件如果你慷慨（kǎi）大方的话（huà）可以被视（shì）为亮点的事情之一。这是一个（gè）精心（xīn）编排的序列，一首有着真实（shí）生活和（hé）活力的歌曲。很（hěn）遗憾，你知道，弗吉不是意（yì）大利人。真正的（de）亮点来自凯特（tè）·哈德森。她扮演的是一个美国人，所以这一次选角真（zhēn）的（de）很有意义。如果她真的（de）会唱歌跳（tiào）舞（wǔ）。她可以。她的名（míng）字“意大利（lì）电影”拥有我们一直在寻找（zhǎo）的所有欢（huān）乐和生活、奇观和令人眼（yǎn）花缭乱的东西（xī）。伟大的歌曲，伟（wěi）大（dà）的舞蹈（dǎo），哈（hā）德逊表演得（dé）很（hěn）漂亮。这部电影所能提供的（de）最好的东西，马歇尔显然也知道，这不是巧合，我敢肯定，这是我们在（zài）收官时再次听到的（de）歌曲。糟糕的（de）是，这首歌如此（cǐ）明显地（dì）突出，它的能（néng）量与周围的（de）沉闷（mèn）形成（chéng）了鲜明（míng）的对比。这部（bù）最不意（yì）大（dà）利的意（yì）大利电（diàn）影（yǐng），这部没有奇观的音乐剧，几乎没（méi）有效果。

吉多·孔蒂尼（丹尼尔·戴·莱维斯（sī）饰（shì））是一位（wèi）传奇电影导演，他最近的几（jǐ）部电影都是失败的，而他（tā）的（de）最新作品（pǐn）《意大利》正处于危机之（zhī）中：他没有剧（jù）本，也不知道如何（hé）继续（xù）。

在他努力维持这部（bù）电影的运（yùn）作的同（tóng）时，在制作开始的时候，圭多（duō）还（hái）必须兼顾生活中（zhōng）不同女性的情（qíng）感和关注，从他的（de）母亲（索菲（fēi）亚·罗伦饰）到他的爱人（佩内洛普（pǔ）·克鲁（lǔ）兹饰），再（zài）到（dào）他的（de）妻子（玛丽昂·歌迪亚饰），从他的缪（miù）斯（sī）/女主角（jiǎo）（妮可·基（jī）德曼饰（shì））到记（jì）者（凯特·哈德森饰（shì）），到很久以前的暗恋者（斯泰（tài）西（xī）·弗格（gé）森（sēn）饰）到知己（朱迪（dí）·丹奇女爵士饰）。这（zhè）个情节（jiē）把我们从一个（gè）女人带（dài）到另一个女人，一个又一个轰动的音乐数字。导演罗伯·马歇（xiē）尔（ěr）（Rob Marshall）也在2002年执导了（le）奥斯卡获奖（jiǎng）影片（piàn）《芝加哥（gē）》（Chicago），他出色地将歌曲与（yǔ）真实的故事情节穿插在一起。

现在，我（wǒ）真的不太喜欢（huān）音乐剧-真（zhēn）的！-但这部电（diàn）影（yǐng）有很多值得（dé）爱的地方。每（měi）个（gè）女演员都表演自己的（de）数字，非（fēi）常迷人，以（yǐ）至（zhì）于你几乎会认为他（tā）们（men）有音乐天赋（fù），而不仅仅是漂亮的面孔。好吧，当然，不管怎样，你不会这么想的，不是所（suǒ）有的（de）奥斯卡获奖者都在那里。但说（shuō）真的，你（nǐ）会相信克鲁兹（zī）、基德曼或（huò）丹奇会唱（chàng）歌吗（ma）？不是我，不是（shì）我！克鲁兹因在这（zhè）里饰演委（wěi）屈的情妇而（ér）获得奥斯（sī）卡（kǎ）提（tí）名，她简直令人震惊，她身上充满激情和（hé）焦虑，这是一个女（nǚ）人（rén）想要的，尤其是她（tā）无（wú）法拥有的。说克鲁兹很（hěn）漂亮是（shì）为了（le）说明这一点，但在这里，她（tā）是热情的。

奇怪的是（shì），尽管演员阵容（róng）庞大，但这部电（diàn）影在票房上并没（méi）有取得那么好的成绩（尽（jìn）管（guǎn）它确实获得了（le）几项奥（ào）斯卡提名）。我想这可能是因（yīn）为当所有（yǒu）的事情都说了做了，人们可能会想，所有的歌舞（wǔ）都是为了什么（me）：总之，这到底有什么（me）意（yì）义（yì）？从本质上讲，这是孔蒂（dì）尼重新（xīn）获得创（chuàng）造力并（bìng）开始拍摄电（diàn）影的（de）一种方式（shì），通（tōng）过检查他的各种关系（xì）对他的影响。如果你（nǐ）能接受这不是一个像《芝（zhī）加哥（gē）》那样的线性情节（也就是说，《杀人犯（fàn）》得到了应（yīng）有的惩罚），那么这部电影本身就更容易被吞下去了。

在所有音乐数字的闪光和魅力中，还有戴·刘易斯（sī）的另一个表演宝（bǎo）藏，他似乎不知道如（rú）何成为（wéi）一个坏演员（yuán）。他矛盾（dùn）、绝望的孔蒂尼既令人厌恶又脆弱，这是一个谜，他的双色调职业生涯象征着（zhe）他（tā）多方（fāng）面的生活（huó）。

有趣的事实：标题指（zhǐ）的是（shì）费（fèi）德里科（kē）·费（fèi）里尼的九部电影，他执导了不朽的8 1/2（1963年）。这也是一（yī）个闪回数字中（zhōng）年轻孔蒂尼（ní）的时代。

正如我所（suǒ）提到的，音乐剧并不是我真正喜欢的，但当它们做得很好时，很难（nán）不承认（rèn）它们的精彩。而《九》是一部与你（nǐ）一样棒的音乐剧。一个完美的演员阵（zhèn）容以热情和纯粹的才华（huá）销售每一个数字，更不用说有多少美丽和华丽。

最初的电影是记忆、现实（shí）和愿望实（shí）现幻想的幻影般的融合，聚焦于一位陷入（rù）创作（zuò）危机的意大利主（zhǔ）要电影导演（这个人物显然是以费（fèi）里尼本人（rén）为原型（xíng））。丹（dān）尼尔·戴·刘易斯（sī）（Daniel Day Lewis）饰（shì）演（yǎn）的是马塞洛·马斯特（tè）鲁阿尼（Marcelo Mastroianni）饰演的电影制作人（现（xiàn）名为吉多·孔蒂尼（Guido Contini）），他“无（wú）论是（shì）作为一个男人还是作为一个（gè）艺（yì）术家，都无话可（kě）说”，一个受到（dào）制片人、下属、记者、诋毁者、马（mǎ）屁精和各种各样的食（shí）客（kè）的（de）骚扰（rǎo）和纠缠的男人（rén），他偷偷溜到一家偏僻的健康水疗中心（xīn）休息。随着（zhe）他所有（yǒu）的创意都枯竭了，并（bìng）且（qiě）觉得（dé）如果他不得不对自己的电影再发表一次（cì）声明或做出一个行政决定（dìng），他会精神崩溃，圭多和我们许多人一样，相信他会通过远离外（wài）界来找到（dào）他极（jí）度（dù）渴望的和平。但（dàn）圭多很（hěn）快发现，我（wǒ）们（men）无法逃（táo）避（bì）我们（men）生活的世界的人民和（hé）压（yā）力，也无（wú）法（fǎ）逃（táo）避（bì）我（wǒ）们的宗教和家庭教养，因（yīn）为他们每个（gè）人都是构成我们的组成部（bù）分（fèn）。

在（zài）视觉上，《九》捕（bǔ）捉了1965年左右（yòu）永恒之城中的闪（shǎn）光、冲劲和激（jī）动（dòng）人心的生活（huó）。在情节和事件方面，迈克尔·托尔金/安东尼·明格（gé）拉（Michael Tolkin/Anthony Minghella）的剧本（本身（shēn）源（yuán）自阿瑟·科皮特（Arthur Kopit）的（de）百老汇改编）与原著相（xiàng）当接（jiē）近，但缺少（shǎo）的是费里尼一人能为电影带来（lái）的电（diàn）影天（tiān）才火花。但无论（lùn）如何，有人能合理地预（yù）料到这一点吗？作为一名（míng）导演，罗伯·马歇尔（ěr）（Rob Marshall）在（zài）重新上（shàng）演戏剧部分时表现出（chū）色（sè），但他肯定没有费里尼（Fellini）那（nà）种狂欢节般的氛（fēn）围，而（ér）这正是他后来所有作品的标志性特点（diǎn）（但（dàn）话说回（huí）来，谁会这（zhè）样呢？）。然而，正如他（tā）在（zài）《芝（zhī）加哥》（Chicago）中所做的那样，马歇尔证明了他（tā）知道如何（hé）在（zài）音乐数字（zì）之间滑动，而不（bú）会对此产生过多的干扰。这尤其具有挑（tiāo）战性，因为大多数数（shù）字（zì）都是（shì）在（zài）超现实（shí）主义（yì）的声音（yīn）舞台（tái）上完成的（de），这些数（shù）字反映了人物的思（sī）想（xiǎng）和情感以及电影的（de）主（zhǔ）题，与电影（yǐng）的非音（yīn）乐部分的现场拍摄（shè）相反。

毫不奇怪，戴·刘易斯（Day Lewis）作为（wéi）一位潇洒但厌世的导演（yǎn）（真正（zhèng）的名人和艺术（shù）家一样多）非常出（chū）色，完美（měi）地捕捉了（le）一位（wèi）创（chuàng）作者内心深处发生的焦虑、挫折（shé）和冲突，尽管（guǎn）他提出（chū）了相反的抗议，但他仍有很多（duō）话（huà）要说，但却（què）没有丝毫的线索来表达。圭多（duō）显然（rán）是（shì）在努力成为一个好人，但所有这些内心（xīn）的（de）恶魔几乎（hū）都在竭尽全力地阻挠他。当圭多思考自己的生活方向以及他的行（háng）为对（duì）他所爱的人（rén）的影响时，有许多深刻反省的感（gǎn）人时刻。我（wǒ）要在这里冒险了，说这句话可（kě）能听起来（lái）像是亵渎（dú）神明，但戴（dài）·刘易斯让我们看到了（le）他笔下人（rén）物的痛苦，甚至马斯特罗阿尼本人也没有（yǒu）看到。有趣的是，通过（guò）夯实费里尼电（diàn）影（yǐng）中的一（yī）些（xiē）“疏远装（zhuāng）置（zhì）”和冰冷的语调（diào），这部电影实际上让我（wǒ）们在更个人的层面上与（yǔ）圭（guī）多建立联（lián）系，并更加深切（qiē）地关注他的困境（jìng）。

玛丽昂（áng）·歌迪亚（Marion Codiallad）取代（dài）阿努克·艾（ài）梅（méi）（Anouk Aimee），成为圭多（duō）忠诚但（dàn）长期受苦的妻子，她知道（dào）丈夫的不忠行为，并怀疑他已经成为（wéi）一名电影制作（zuò）人，以（yǐ）此来避免与现实生活（huó）打交道，并为自己获得个（gè）人宽恕和救（jiù）赎（shú）；佩内洛普·克（kè）鲁兹（Penelope Cruz）饰演圭多轻浮的情妇，她突然出现（xiàn）在水（shuǐ）疗中心（xīn），让圭多的世界陷入混乱；索菲亚（yà）·洛伦偶尔（ěr）会出现在圭多最近去世（shì）的母亲的（de）面前，她在墓外给（gěi）了他建（jiàn）议和安慰。妮（nī）可·基德曼（Nicole Kidman）饰演的克劳迪娅（Claudia）是一位美丽的年轻明（míng）星（xīng），她热爱圭多，但最终拒绝成为他众多“征服者”中的另一个。朱迪·丹（dān）奇（Judi Dench）饰演的时（shí）装设（shè）计（jì）师似乎是一个头脑冷静（jìng）、非常诚实的（de）人，圭（guī）多可（kě）以向（xiàng）他寻求（qiú）建议和支持。他（tā）们（men）都很优秀（xiù）。

“九”有一（yī）点是“8½”没有（yǒu）做到的，那就是随着（zhe）时（shí）间（jiān）的流逝（shì）而（ér）来的视角。当原（yuán）版上（shàng）映（yìng）时（shí），它是“意（yì）大利电影”——以及伴（bàn）随着这个词（cí）的（de）一（yī）切。结（jié）果，这部电影完全没有意识到自（zì）己，也（yě）没有意识（shí）到它和（hé）同（tóng）一时期的其他（tā）电影在电影（yǐng）史（shǐ）上的地位。《九》能够从更晚的角度回顾这个时（shí）代，能够（gòu）以包括《8½》本身在（zài）内（nèi）的早（zǎo）期（qī）电影所无法表达的方式表达这一切（qiē）。从这个意义上（shàng）说（shuō），“九”将“8½”视（shì）为一种人工（gōng）制（zhì）品，而非其当时的当（dāng）代开拓者。

与（yǔ）所有经典作品的翻拍和（hé）“重新想象”一（yī）样，我们最终必须问自己一个关键问题（tí）：“这次旅（lǚ）行真的有必要吗？”我想，在《九》的情况下，我将不得不（bú）选择“是（shì）”，或者，如果不是（shì）“必要”，至少大（dà）胆和刺激。“8½”狂热者和费里尼（ní）纯粹主义（yì）者可能很难（nán）适（shì）应（yīng）这个版本（běn），但我（wǒ）认为这不是对大（dà）师及其伟大作（zuò）品（pǐn）的诋毁，而是对他们的致敬（jìng）。

丹（dān）尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day Lewis）领衔主演（yǎn），饰演约50岁的（de）意大利电影制作人吉多（duō）·孔蒂尼（ní）（Guido Contini），正经历中年危机。刘易斯给这个角色（sè）带来了很多华丽（lì）的（de）色彩（cǎi），他用如此自信的方式唱出（chū）了自己的歌词，这一部（bù）分已经得到了很好的练习，并注入（rù）了（le）一定的（de）激情，完美（měi）地演绎了这个角（jiǎo）色。

他（tā）长期受（shòu）苦受难的妻子路易莎（shā）（Luisa）是演员阵容中（zhōng）的一（yī）颗明珠，她被完美地重新想象，而不是由（yóu）玛（mǎ）丽昂·歌（gē）迪（dí）亚（Marion Cotillard）饰演（yǎn）。你对她（tā）的性（xìng）格感（gǎn）到了情感（gǎn），而你对其（qí）他人却没有感觉到，你可以（yǐ）看出她的性格（gé）经历了（le）很多，你很高兴看到她在（zài）最后脱颖而出。

佩内洛普·克鲁兹（Penelope Cruz）也为这部电（diàn）影增添了不少色（sè）彩，她扮（bàn）演了孔（kǒng）蒂尼（ní）的情妇卡（kǎ）拉（Carla），这一（yī）角色是30岁摇滚（gǔn）乐队（duì）（30 Rock）的简·克拉科夫（fū）斯基（Jane Krakowski）在百老汇扮演（yǎn）的（de）。你真的很理解孔蒂尼的困境，也很同情（qíng）这（zhè）个角色，因为她无（wú）法让她或他（tā）的妻子心碎。她的音（yīn）乐数字带来（lái）了很多兴奋和热情，她的咆（páo）哮的女高音与我们（men）从未想（xiǎng）过的（de）从这位女（nǚ）演员身（shēn）上看到（dào）的任何东西都不同（tóng）。我（wǒ）看到她在这（zhè）方面的表现赢得了很多（duō）奖项。

朱迪·丹奇爵士（Dame Judi Dench）总是值得一看（kàn）的，她饰（shì）演（yǎn）康蒂尼（ní）的俏皮服装设计师（shī）和知己（jǐ）莉（lì）莉。丹奇（qí）带来了喜剧般的（de）放松，比（bǐ）电影中（zhōng）任何其（qí）他女演员都有更多的场景，但也带来了深（shēn）度，为主角扮演了一种（zhǒng）精神病学家（jiā），还带来了一个美（měi）妙的声音，她的音乐（lè）号包含了许多（duō）穿着羽毛围巾的合唱女孩（hái），你认为你在看《摇滚女郎》或（huò）《合唱线》中的一些东（dōng）西，但对（duì）于这首歌来说（shuō），它（tā）确实（shí）奏效了（le）。

弗吉（jí）饰（shì）演萨拉吉（jí）纳，一（yī）位来自康蒂尼青（qīng）年时代的（de）人物，他教会了他（tā）爱情以（yǐ）及如何吸引女人（rén）。基本上，菲姬在电影中只有一个（gè）场景。她出现在（zài）序曲和终曲中，但是，她（tā）唯一的大（dà）场景是她停止演出的（de）音乐剧《Be Italian》，这在（zài）我的剧院里引（yǐn）起了（le）掌声。这让我怀疑他们是不是（shì）少用费吉了，因（yīn）为也许（xǔ）她的表演天（tiān）赋没有（yǒu）达到（dào）标准。我想我们（men）永远不会知道，但（dàn）她的歌声是我们甚至没（méi）有想到的，因为（wéi）她带着不可否认的激情（qíng）和（hé）激情演唱歌词，你很高兴这个小角（jiǎo）色是由她（tā）扮演（yǎn）的。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）饰演（yǎn）孔蒂尼的（de）缪斯（sī），女演员克劳迪（dí）娅·詹森（sēn）（Claudia Jensen），她（tā）在电影开头被提及，然后消失（shī），直到接近电（diàn）影结（jié）尾。我有点（diǎn）觉（jiào）得基德曼之前在《红磨坊》中表现出的明显（xiǎn）的音乐天赋有点被低估了，因（yīn）为她拥有演员中最好的歌喉之（zhī）一，而且只有一首（shǒu）歌。这是这部（bù）精（jīng）彩电影中为数不多让我烦恼的（de）事情之一（yī）。

凯特（tè）·哈（hā）德森（Kate Hudson）饰演美国杂志（zhì）记者斯（sī）蒂芬妮（Stephanie），她（tā）也（yě）不太喜欢（huān）这部电（diàn）影，但凯特·哈德森（sēn）专门为这（zhè）部电影创作的大（dà）型音乐剧《意（yì）大利电影院》（Cinema Italiano）令人惊叹（tàn）。我讨厌（yàn）使用（yòng）“惊人”这个（gè）词，因为我认（rèn）为它被过度（dù）使用，失去了（le）它的影响力，但这是描（miáo）述这一场景（jǐng）的唯一方式，导（dǎo）演罗伯·马歇尔（Rob Marshall）削减数字的方式（shì），从黑白顺序切换到彩色（sè），再到（dào）黑白顺序，这是一种真正独特的体验，你真（zhēn）的需要看到才（cái）能完（wán）全理（lǐ）解。还有一个惊喜，凯特·哈（hā）德森（sēn）会（huì）唱歌（gē）。我（wǒ）以为她只（zhī）适合中（zhōng）等水平的（de）浪漫喜剧，但我很高（gāo）兴（xìng）地说我错了，她绝对适（shì）合这（zhè）部电影（yǐng）的音乐天才演员阵容。

索菲亚·洛伦（lún）（Sophia Loren）饰演（yǎn）孔蒂尼的母亲，不幸（xìng）的（de）是，她的母（mǔ）亲没（méi）有得到充分利用，但（dàn）在电影中适时（shí）出现（xiàn）。同样，她只（zhī）有一首歌（gē），但对这位75岁的女演员来说，这首歌（gē）已经（jīng）足（zú）够了，她（tā）看起来仍然很好，为自己的角色带来了戏剧性，她付（fù）出了超出她（tā）需要的，但（dàn）再次（cì）在屏幕（mù）上看到她肯（kěn）定很好（hǎo）。

这部电影的方向（xiàng）和剧中的明星一（yī）样。罗伯·马歇尔（Rob Marshall）执导（dǎo）过《芝加（jiā）哥》（Chicago）和（hé）《艺（yì）伎回忆录（lù）》（Memories of a Geisha），他对大规模制作的音乐数字和高强度戏（xì）剧有一两点了解，他把（bǎ）这一切都带到了这部（bù）电影中，尽（jìn）管有些歌曲的（de）剪（jiǎn）辑方式让人感（gǎn）到混乱（luàn）和匆忙，但我认为（wéi）这对（duì）电影一点都没（méi）有影响。这是一部建立在（zài）高水（shuǐ）准表演、优美音乐和华丽图像之上的电影，这是你必（bì）须亲自观看的。真是太好了。

作为一名（míng）电影导演是一项（xiàng）非常艰巨的工作，所（suǒ）以难怪大多数人（rén）选择（zé）通（tōng）过重新制作来节省时间。然而，在这部浪漫音乐剧（jù）中，这位（wèi）富有远见的观点（diǎn）大（dà）师放弃了现状，而是（shì）建（jiàn）造了自己的汽车。。。这（zhè）是他尚未（wèi）构思的。

随（suí）着他最新项目的拍（pāi）摄（shè）即将开始，意大（dà）利（lì）导演圭多（duō）（丹尼尔（ěr）·戴·刘（liú）易（yì）斯饰）陷（xiàn）入中（zhōng）年危机。毫无疑问，他前往一个度假胜地（dì），在那里他思考着自己目前的爱情：他的妻（qī）子（玛丽昂·科蒂拉德饰）；他（tā）的情妇（佩内（nèi）洛（luò）普·克鲁兹）；他的缪（miù）斯（妮可·基（jī）德（dé）曼）；还有（yǒu）一位记者（凯特·哈（hā）德森（sēn）饰），他们（men）都唱了一首关于圭多的小调。

根据（jù）电影《8 1/2》的舞台剧改编，《九》是费德里科·费里尼（ní）非典型（xíng）自传（chuán）的拙劣（liè）替代（dài）品：故事（shì）支离破（pò）碎，歌曲难以忘怀，电影制（zhì）作也有缺陷。

此外，每个人（rén）都知道，缺乏灵感（gǎn）的（de）导演们从（cóng）另一个富有想（xiǎng）象（xiàng）力的财（cái）富来源书籍中获得（dé）下（xià）一（yī）个（gè）灵感。（红灯）

这一次，他（tā）选择了（le）《九》，这是费德里（lǐ）科（kē）·费里尼（Federico Fellini）的经典电（diàn）影《8 1/2》的重新想象。我已经对这种情况（kuàng）持怀疑态度。我对音乐剧很在行。赛璐珞上最好的一些电影是音乐（lè）剧。我有一（yī）个问题，就（jiù）是对（duì）这样一（yī）部经典电（diàn）影的改编，比如《8 1/2》。要（yào）想说服我，需要（yào）很多说服（fú）力。不（bú）幸的是，它（tā）没（méi）有成功。

丹尼（ní）尔（ěr）·戴·刘易斯（Daniel Day Lewis）饰演意大利导演吉多·孔蒂尼（Guido Contini），他正计划拍摄有史以来最重要的意大利电影《意（yì）大利（lì）》（Italia）。唯一的问题是他还没有（yǒu）写（xiě）剧本。为了指（zhǐ）导（dǎo）他（tā），他（tā）转向了（le）生活（huó）中的（de）女人。他已故的母亲（索菲亚·罗伦饰）、妻子玛丽昂·歌迪（dí）亚（Marion Cotillard）、情妇（fù）（佩内洛普·克鲁兹饰）、服装设计（jì）师（shī）兼密友（朱迪·丹奇饰）、时尚记者（凯特·哈（hā）德（dé）森饰）、童年时期的妖艳女郎萨（sà）拉吉（jí）娜（Stacey“Fergie”Ferguson饰）和他的女主（zhǔ）角（妮可·基德曼饰）。

孔蒂尼试图逃避媒体（tǐ）、制片人、演员和（hé）剧组的压力。他（tā）不断地（dì）寻（xún）找答案（àn），从一个人跳到另一个（gè）人。这就是真正的一切。他与人交谈，四处（chù）睡（shuì）觉，回（huí）顾自己的（de）过去（qù）。

马上就有一个小问题。女人（rén）太多了！不仅是为了孔蒂（dì）尼，也是为了观众。有太（tài）多的大牌女演员几乎拥有相同的（de）角色。谁更重要？我们应该站在谁一边？看起（qǐ）来（lái）他和他们中的一些人关（guān）系如（rú）此密切，而其他（tā）人几乎没有关系（xì），但他们几（jǐ）乎都有同（tóng）样的屏（píng）幕时间。他们都至少有（yǒu）一首自己（jǐ）的歌。

这是电影的另一个（gè）问题。音乐方面分（fèn）散了故事（shì）的（de）注（zhù）意力。大部（bù）分音乐都很（hěn）一（yī）般。像《做意大利人》（Be Italian）和奥斯卡提名（míng）的（de）《一网打（dǎ）尽》（Take it All）这样的几首歌都很好，但大部分都是钟声和口哨声。就像他在芝加（jiā）哥所（suǒ）做（zuò）的那样（yàng），马歇尔把我（wǒ）们从真实的对话世界带到（dào）了（le）想象中的唱歌跳舞的世界。我的问题是，他在两地的时间几乎相等。在芝（zhī）加哥（gē），真实世界中（zhōng）有更（gèng）多的（de）故事被泄露。Nine唱歌太多，讲故（gù）事（shì）不够。

音乐数字令（lìng）人（rén）印象深（shēn）刻（kè），特别（bié）是我（wǒ）提到的两（liǎng）首（shǒu）歌。费吉（jí）真的用“成为意大利人”这首（shǒu）有趣而性感的歌曲来演绎（yì）金曲，这对我来（lái）说是（shì）这部电影的亮点。歌迪亚的数字也是最好的（de）数字之一。这是（shì）一场更加情（qíng）绪化的斗（dòu）争，也是我觉得与故（gù）事真正相关的少数数（shù）字之一。基德曼和克鲁兹都（dōu）有（yǒu）不（bú）错的（de）数据，而丹奇的数据有（yǒu）点偏高。她更擅（shàn）长（zhǎng）真实世界（jiè）的（de）场景。

我猜马歇尔试图复制他在（zài）芝加（jiā）哥的做法，但没有成功（gōng）。我从来没有被（bèi）任（rèn）何（hé）角色投资过，刘易斯的表演也不（bú）是我（wǒ）想要的。我很想看到劳尔·朱莉亚（yà），百老（lǎo）汇第一（yī）部电影中的原著吉（jí）多·孔蒂尼，甚至是复（fù）兴时期（qī）的安东尼（ní）奥·班（bān）德拉斯。我认为有音乐背景的人（rén）会（huì）是一个更容易接受的选择（zé），但无论如何（hé），刘易斯的工作相当不错。