对于任（rèn）何一个孤独的（de）人，或者想知道是否能找到（dào）一个人的人来说，这（zhè）部电（diàn）影可能会引（yǐn）起共鸣。表面上很简单，但我喜欢它的细微差别。导演德尔伯特·曼（Delbert Mann）和编剧帕迪·查耶夫（fū）斯（sī）基（Paddy Chayefsky）向我们展示了男性对女性的一些破坏（huài）性行（háng）为——看少女杂志（zhì）、阅读（dú）低（dī）俗小说中对女性行为的不现实描（miáo）述（shù），以及在狂欢之夜寻找“确定的事情”。这也（yě）向我们（men）展示了想（xiǎng）要在父（fù）母晚年生活在同一（yī）屋檐下来支（zhī）持他们之间的紧（jǐn）张关系，但（dàn）这可能是一个多么（me）大的压力（lì）。米尼科蒂作为母亲的表（biǎo）现非（fēi）常出色，我们（men）看到她（tā）如何理解这个（gè）问题（tí），当它涉（shè）及到她姐姐的情况时，但很难将其应用（yòng）到自己的情况中。最后（hòu），这部（bù）电影有一（yī）些不错的（de）街景（jǐng），突出了它的现实主义。我不认（rèn）为这部电影值得四项奥斯卡奖和四项其他提（tí）名，它似乎不属于这一类，但如果你正（zhèng）在（zài）寻找一部安静、感人的电影，这是一部好电影。

德尔伯特·曼恩（Delbert Mann）拍摄于（yú）布朗克斯（sī）区（qū）及其周边地区，他对（duì）一部已经在电视上（shàng）获（huò）得成功的戏（xì）剧进行了电影化的演绎，捕捉到（dào）了一个很久以前的世界，那里（lǐ）有小商店、破旧的酒吧和（hé）拥（yōng）挤的街道，人们（men）可以随时（shí）走出去，而不用担心（xīn）受（shòu）到攻击或骚扰。尽管由不同的民族组成，但每个人都设法彼此相处，尽管除了每周六晚上去舞厅外（wài），没有太多娱乐活动。

由伯特·兰卡斯（sī）特（Burt Lancaster）制作的《马丁》将熟悉的电视技术带到了大银（yín）幕上（shàng）。很多（duō）动作都是（shì）在一系列特（tè）写镜头、两个镜（jìng）头和（hé）跟踪镜头中展开的，将我们的注意力集中在主角之间的（de）关（guān）系（xì）上。一个特别令人（rén）难忘的场景发（fā）生（shēng）在马蒂（欧内斯特·博尔金（jīn）饰）和（hé）克拉（lā）拉（贝茜·布（bù）莱尔饰）在舞厅相遇时。他（tā）们两（liǎng）人在音（yīn）乐声中接吻；当它们这样做时，它们会（huì）移动180度，这样我们就（jiù）可以看（kàn）到它（tā）们挂在彼此肩膀上的脸。他们的自我怀疑感是显而易（yì）见（jiàn）的；尽管（guǎn）他们强（qiáng）迫（pò）自己彼此微笑，但他们的快乐（lè）表情（qíng）只是表面上（shàng）的；皱（zhòu）眉（méi）很快又回（huí）来了，好（hǎo）像他们（men）不太（tài）确定自（zì）己在做什么（me）。

就马蒂而言，这种怀疑（yí）是有（yǒu）道理的。他（tā）与一位过度保护的母亲（埃斯特·敏奥蒂饰）生活在一起，经常（cháng）屈从于她的权威，即使这对他个人不利。导演曼在一个发生在夜晚的（de）镜头中强调了自己的（de）孤独（dú），在（zài）镜头（tóu）中，他（tā）忧郁地走过镜（jìng）头，一边抽烟（yān），一边把脸转向镜头的左侧。他（tā）完全无视母亲，好像不愿意对（duì）她说什么。

同样地，马蒂（dì）也被需要在酒（jiǔ）友面前（qián）保持一种咄咄逼人的男子气概所抑制，所有（yǒu）酒友都根据自己的心情用贬义词将女（nǚ）性（xìng）描述为“西红柿”或“狗”，并将大部分时（shí）间花（huā）在舞厅里作为职业壁花，凝视但不向任何特定（dìng）的女（nǚ）性（xìng）承（chéng）诺。在影片的结尾部分，曼展（zhǎn）示了马蒂如何被困在一个小房间里，无（wú）论是在口头（tóu）上还是在身体（tǐ）上，他（tā）渴望逃离朋友，但却没（méi）有勇气这样做。结局令人惊讶，马（mǎ）蒂终于摆脱了他那个像水蛭一（yī）样（yàng）的“朋友”安吉（乔·曼特（tè）尔饰），并给克拉拉打了电话（huà），关上了后面的公（gōng）共电话门。象征（zhēng）性地说，这是（shì）一（yī）个（gè）重要的时刻，展示（shì）了马蒂（dì）最终如（rú）何在自己和（hé）他的（de）朋友之间建（jiàn）立（lì）起情感和身体上的障碍。

这部电影出色地捕捉（zhuō）了（le）马蒂（dì）生活中的幽闭恐惧症，他在狭小的家庭住所和拥（yōng）挤的酒吧之间穿梭。同样（yàng），克（kè）拉拉不（bú）得不与父亲（qīn）和（hé）哥哥同住一（yī）间（jiān）小公寓，忍受（shòu）观看夜间电视节目的痛苦，观众（zhòng）们歇斯底里（lǐ）地笑着，而她的脸仍然（rán）像（xiàng）面具一（yī）样（yàng），没有表情（qíng）。

曼恩的电影可能有一（yī）个伤感的结局，但（dàn）它生动地捕捉了日常的性（xìng）别（bié）歧视，以及在50年代中期抑制而（ér）不是促进（jìn）两性互动的男性和女性的明显僵化的准则。作（zuò）为（wéi）一份社（shè）会学文件，以及一份令人心旷神（shén）怡的（de）娱（yú）乐节目（mù），它再好不过了。

1955年，这是最（zuì）伟大的（de）电影（yǐng）之（zhī）一。它不仅获得了一（yī）系列（liè）奖项的提名，还获得了四项最高荣誉：最佳男（nán）主角（欧内斯特·博尔金）、最佳导演（德尔伯特·曼）、最佳编剧和最（zuì）佳影（yǐng）片。哇！

用2013年的标准来评判1955年的最佳影片是很（hěn）难的。有些影片经得（dé）起（qǐ）时（shí）间考验，有些（xiē）则不（bú）然（rán）。经典的例子是《公民凯恩》（被（bèi）认为可能（néng）是（shì）有（yǒu）史以来最伟大（dà）的电影（yǐng））如（rú）何输给了《我的山谷是怎（zěn）样的绿色（sè）》，这部电影在（zài）50年（nián）里可能没有人看过或听过。现在，“马蒂（dì）”可能应（yīng）该获得这（zhè）些荣誉——除了这一位之外，唯一真正的竞（jìng）争者是“罗伯茨（cí）先生”。现（xiàn）在，像《伊（yī）甸园之东》和（hé）《义（yì）无反顾》这样的经典（diǎn）电影甚至没（méi）有（yǒu）获得提名。。。

但这（zhè）是（shì）一部最好的经典电影：低成本、用心的故事和一些可爱的角（jiǎo）色（sè）。博尔金是（或曾经）一（yī）个被大（dà）大低估的演员（yuán）。这（zhè）应（yīng）该是他职（zhí）业生涯的开始（shǐ）。也许（xǔ）是这样（yàng），但没有达到他应（yīng）得的高度。

对（duì）我（wǒ）来说，最令人感动的是克拉拉朴（pǔ）素的简困境。毕（bì）竟，作（zuò）为一个（gè）男（nán）人，马蒂有很多积（jī）极的选择，而乏味（wèi）的（de）学校老师克拉（lā）拉却（què）没有。相反，作为一个女（nǚ）人，她需要以（yǐ）某种方式被动忍受一连串的（de）拒绝。因此，在马蒂（dì）的爱的陪（péi）伴下（xià）看（kàn）到她真诚的微（wēi）笑是我们愤世嫉俗（sú）的银幕上最（zuì）美好的时刻之一。

但这部（bù）电影不仅违背了好莱坞的魅（mèi）力。50年代的电视节目以非常不（bú）现（xiàn）实的方式将家庭理（lǐ）想化而闻名，例如（rú）《奥（ào）兹和（hé）哈（hā）丽（lì）特》、《爸爸（bà）知道最好》等。这些节目本（běn）身并没有娱乐性，但它们确实与现（xiàn）实生活中（zhōng）的家庭生（shēng）活（huó）形成了强烈的对比（bǐ）（情景喜剧《全家人》最终在1971年打破了电视（shì）的理想化（huà）模（mó）式（shì））。马蒂的（de）家人肯定不是这样。显然，他们根本帮不了什么忙。表兄弟弗吉尼（ní）亚和汤米经常吵架，而汤米却食言不（bú）给马蒂他答应的财务建议（yì）。与此同（tóng）时，凯瑟琳阿姨抱怨（yuàn）任何事情，而（ér）由于凯瑟琳阿（ā）姨的（de）恶（è）意影响，妈妈拒绝了“不（bú）漂亮”的克拉（lā）拉（lā）。毫无疑问，这与（yǔ）Ozzie&Harriet版的美国（guó）家（jiā）庭相去甚远。但这（zhè）也是一个观众（zhòng）可以观看的家（jiā）庭，可以与之（zhī）联系，也不会感到自（zì）卑。

所以，当（dāng）马蒂最（zuì）后（hòu）拿起（qǐ）电话给克拉拉时，这是他宣布独立于他所处的（de）窠臼，不仅是他无（wú）助的家庭（tíng）的窠臼而且也是他的（de）死党。很（hěn）明显（xiǎn），在除了与异（yì）性的身体联系之外，没有其他任何（hé）东西的情况下，男人们依靠彼此来获（huò）得彼此所需要（yào）的兄弟般的支持。因此，这是另一（yī）个（gè）精（jīng）彩（cǎi）的电影时（shí）刻，马蒂通过拿起（qǐ）电话的简单动作，摆脱了那种毫无乐趣的依赖（lài）。

为第一流（liú）的故（gù）事和剧本（běn）向（xiàng）作家查（chá）耶夫斯基致敬（jìng）。我（wǒ）真的（de）很喜欢（huān）他给最不讨人喜欢的（de）角色（sè）提供动力的方式（shì）。制（zhì）片（piàn）人（rén）在纽约取景拍摄电影，给故事以真（zhēn）实感，这是多（duō）么精明。我想我唯一的抱怨不是来自（zì）电影（yǐng）本身。更确切地说，它来自于好莱坞的大型狂妄自（zì）大（dà）的机（jī）器。据我回忆，该行业几（jǐ）乎（hū）爆发了一场庆祝活动，因为它凭借一系列奥斯（sī）卡奖，承认了一个如此卑微（wēi）的小人物。这场连裤袜（wà）充其量是自我（wǒ）服务的，当然，该行（háng）业（yè）在（zài）第（dì）二（èr）年凭（píng）借《80天环游世界》（1956年（nián））的彩色艺术汇演回到了50年代。

但抛（pāo）开工业不（bú）谈，《马蒂》仍然是一（yī）部极具影响力的小电影，布（bù）莱（lái）尔和博尔（ěr）金（jīn）都有着值得奥斯卡的表演（yǎn）。令（lìng）人高兴的是，他们的角色表（biǎo）现出真正的悲（bēi）怆，但同时也变得可悲，这（zhè）是故（gù）事（shì）成（chéng）功的真正必（bì）要条（tiáo）件。就（jiù）这一点而言，这（zhè）个故（gù）事也（yě）从未（wèi）下降到一个愚蠢的（de）程度，总是这类电影的陷阱。正（zhèng）是这样的特（tè）点，使得这部电影现在和多年前一样（yàng）引人注目。

（顺便说一句——这些年来（lái），我（wǒ）看了很多电影，好的、坏的和介于两者之间的。但我从（cóng）来没（méi）有看过一部电影，母亲（qīn）和儿（ér）子看起来像博（bó）尔（ěr）金和明乔（qiáo）蒂一样令（lìng）人信服！看（kàn）看你是否同（tóng）意。）

****（共4个）

欧内（nèi）斯特（tè）·博尔金（Ernest Borgine）因饰演马蒂（Marty）而获得奥斯卡奖（jiǎng），马蒂是一位超重、害羞、孤独（dú）的（de）纽约屠夫，他经常被母亲（Esther Minciotti饰）追问何时结婚。马蒂不情愿（yuàn）地去参加一个舞（wǔ）会，在（zài）那里他遇（yù）到了一个普通的女（nǚ）人（贝茜·布莱（lái）尔饰），两人很（hěn）快就一拍即合，但回到家里，马蒂发（fā）现他（tā）的母亲对可能失去他并不那么高（gāo）兴。马丁不仅（jǐn）为博尔金赢（yíng）得了奥斯卡奖，还获（huò）得了（le）最（zuì）佳影（yǐng）片、最（zuì）佳导演和最佳编（biān）剧奖。看完（wán）这（zhè）部（bù）电影后，你一（yī）定会明白为什么它如此（cǐ）受欢（huān）迎。我认为这张（zhāng）照片真正的伟（wěi）大之处在于（yú）它完美地捕捉了现实世界和现实环境中的真实人类。有数百部电影讲述了真（zhēn）实事件的故（gù）事，但其中大多数（shù）仍（réng）然（rán）以（yǐ）好莱（lái）坞电影的（de）形式出现。这里肯（kěn）定不是这样的，我不喜（xǐ）欢（huān）使用勇敢这个词（cí），但我认为它适用于（yú）这里，因为这部（bù）电影对主题的（de）态（tài）度相当原（yuán）始和坦率。马蒂在几个（gè）强有力的场景中表达了他为什么（me）不想尝试（shì）寻找妻子，他发表了一个相当令人（rén）心（xīn）碎的演讲，讲述（shù）了他所经历的所有痛苦，他只是不想再多了（le）。正是在这样的时刻，角色的真实（shí）表现让你忍（rěn）不住为这个（gè）家（jiā）伙和他对自（zì）己的感觉感到难过。博尔（ěr）金作为（wéi）一个角色简直太棒了，你真的觉（jiào）得演员感觉到了他身上的每一种情感。这位演员（yuán）在这（zhè）个角色中有（yǒu）几个方面，当他最终遇到这个女（nǚ）孩时，他（tā）必须（xū）从抑郁到最（zuì）终的幸福。博尔金展示所有这些情（qíng）绪的方式，以及他将这些（xiē）情绪表达（dá）出来的方式，都是值得关注的。布莱尔在（zài）她的角色上也非常出色，因为她（tā）也没有任何问题来表达故事的（de）情感力量。当人（rén）们说电（diàn）影最终（zhōng）会变老的（de）时候，我总是笑，因为马（mǎ）丁证明了这（zhè）根本不是（shì）真（zhēn）的。我（wǒ）认为这部电影没有失去任何力（lì）量，我相信很多人都能与马（mǎ）蒂、他（tā）与母亲（qīn）的关系以及他对爱人的渴望联系起来。这部（bù）电（diàn）影在（zài）人（rén）物看待自己的方式（shì）上毫不（bú）避讳，电影的坦率（lǜ）让（ràng）人耳目（mù）一新，因为这（zhè）在今天的电影中根本找不到。